翻译自Fanlore: History of Femslash Fandom
本文的重点是粉丝圈和同人创作中的女女同人，男男配对历史请见男男配对同人圈的历史。
女性配对同人: 一段隐形的历史
虽然同性恋、双性恋和跨性别人们一直存在，但从前的人们对性取向、身份或性别的看法与今天不同。然而，历史上对女同性恋的提及远远少于男同性恋，这可能是由于许多历史著作和记录主要集中在男性身上。Autostraddle指出:
虽然同性恋、双性恋和跨性别人们一直存在，但从前的人们对性取向、身份或性别的看法与今天不同。然而，历史上对女同性恋的提及远远少于男同性恋，这可能是由于许多历史著作和记录主要集中在男性身上。Autostraddle指出:
历史上，女性的性，特别是酷儿女性的性，在我们的文化中是隐形的。当你和你的女朋友牵手，她仍然被称为你的朋友，你的室友，甚至是你的妹妹的时候，你可能已经经历过这种情况。两个女孩在身体上和情感上对彼此充满感情，被认为是相对可以接受的，而不是同性恋的标志，只要两个女孩看起来都不像那些奇怪的非主流。我们称之为“闺蜜综合症”，因为明星酷儿女性可以在公共场合接吻，但她们仍然只是自娱自乐，对吧？也许同样的事情也发生在我们消费的媒体上：女性之间的身体接触，情感，甚至性张力据说是很难解读的，所以我们可能只是没有看到。[1]
女性配对同人和70年代
女性配对同人的历史很可能要追溯到1970年左右的早期《星际迷航》粉丝圈，当时已知的最早的两部女性女性配对同人出版了。《命运》（Kismet），一篇Chapel/Uhura的同人，由达尼·莫林（Dani Morin）创作，发表在Obsc‘ zine杂志上。[2]《然后……》一个设定发生在一艘克林贡星舰上有关原创角色的故事，由C.M创作，，在1975年到1977年间的某个时候在Obsczine杂志上发表。
这两部出版物（Obsc‘ zine和Obsczine），尽管它们的名字几乎一样，却没有任何联系。一本是由一位非常著名的大粉（BNF，Big Name Fan）在美国出版的，是一个系列的一部分，另一本杂志是在英国出版的一个不起眼的短篇故事。很可能两个出版方都不知道对方的杂志存在。
女性配对同人和80年代
在20世纪80年代，粉丝们与ta们喜欢的作品互动仍主要集中在粉丝杂志上。
由于大多数粉丝圈活动仍然集中在“类型”作品上，这使女性配对同人粉丝和酷儿女性们几乎没有机会。然而，在《星际迷航》（Star Trek）、《神秘博士》（Doctor Who）和《布雷克斯七号》（Blake’s 7）粉丝圈中仍然有人写女性配对同人。像《从心所愿》这样的节目也激发了酷儿读物的灵感。
1985年，简·卡纳尔（Jane Carnall）在《”touched”》杂志第四期上发表了《变化》（Changing）一文，该书被认为是《布雷克斯七号》的第一部女性配对同人。[3] 另一个《布雷克斯七号》早期女性配对同人例子是芭芭拉·T 的《习俗》（Customs） ，1988年发表在《The Unique Touch》杂志第二期上。1989年，一部《布雷克斯七号》粉丝杂志叫《Power》。
在《警界双雄》（Starsky & Hutch）的粉丝圈早期（如果不是最早的话）出版的女性配对同人是由宝拉·史密斯（Paula Smith）写的《新年》（New Year），于1981年在粉丝杂志《风暴》（Storms）上发表。那本杂志的宣传页上写着：“哈奇（Hutch）爱上了一位神秘女性。”
《警花拍档》（Cagney & Lacey）在1981年的试播集后于1982年首映，很快就获得了一大批忠实的女同性恋追随者，并在弗朗西斯卡·科帕（Francesca Coppa）的《媒体粉丝简史》中作为第一个被提及的女同性恋配对粉丝圈。尽管如此，在一名女子闯入影星莎伦·格莱斯（Sharon Gless）的家中后，粉丝们还是遭到了媒体的猛烈抨击，被称为“神风敢死队女同”。[4]
当时，在粉丝圈普遍轻视和恐惧男性配对和女性配对中，很可能是出于对恐同态度，以及不希望ta们的饭制作品被“当权者”（The Powers That Be，指原作品的官方，通常是拥有版权的公司）压制的愿望。同性恋粉丝受到所在粉丝圈里其他粉丝的出柜威胁并不罕见，甚至有人威胁说，如果有人写女性配对同人小说，ta们会联系你的雇主。
随着粉丝圈术语的形成、发展并被普遍认识，这些女性/女性故事开始通常被称为f/f配对同人（f/f slash）。
女性配对同人与互联网的到来
在20世纪80年代中后期的同一时期，一些粉丝开始转向网络。互联网的兴起，尤其是 Usenet（一种分布式的互联网交流系统，比万维网早了近十年）的兴起，使主流粉丝圈的创造性产出出现了爆炸式增长。流派电视剧中女性角色的缺乏仍然让女性配对同人粉丝几乎没有机会，但现有粉丝圈中的作者仍然在创作并分享女性配对同人。
到了1996年，许多因素结合在一起，女性配对同人变得更加可见。女性配对同人已经开始出现在Media West等漫展上，让更多人看到它。互联网继续普及，America Online、 CompuServe和Prodigy（均为网络公司）第一次带来了更多的在线用户。
西娜来了
虽然在70年代和80年代女性配对同人社区仍然很小，但是90年代带来了《战士公主西娜》（Xena: Warrior Princess）的首映，随之而来的是女性配对同人相关内容的新浪潮。Afterellen总结了西娜对女性配对同人的影响：
毫无疑问，女性配对同人之母是《战士公主西娜》，于1995年9月首映。西娜是独一无二的，因为这是一个英雄和英雄的助手都是女人的电视剧。这段关系发生在前军阀出身的女英雄西娜和最初天真烂漫的吟游诗人加布里埃尔之间，是电视上看到的女性之间最立体的关系之一。这种关系也涉及到她们之间有性暗示的情况，比如两次著名的共浴，分享神秘的吻，并在戏剧性的音乐情节中一唱一和。似乎不可避免粉丝们会捕捉到这些挥之不去的眼神，并将这些无休止的 “友谊 “宣言解释为正在发生的女同性恋恋情。西娜的制作人甚至留意到了粉丝们对潜台词的解读，随着剧情的推进，促使她们在节目中加入越来越多的潜台词。[5]
在《战士公主西娜》播出期间，粉丝们不再给ta们的饭制作品贴上“f/f配对同人”或“女性-女性配对同人”的标签，而是称之为““另类同人”（Alternative）。当西娜粉丝带着ta们的术语进入其他的粉丝圈时，这个术语成为了这些作品的定义术语。
Bongo Bear在《Whoosh!》（一个有关《战士公主西娜》的在线月刊）的一篇文章中推测，另类同人可以被描述为：
“一个成年人的童话故事，通过这个故事，作者表达了自己对爱情关系的信仰和理想。其中一个理念就是女同性恋者和异性恋者一样平凡。无论是否浪漫，这几乎是所有另类同人（Altfic）不言而喻的前提，这是与传统异性恋浪漫作品的重要区别。”[6]
一个活跃的另类同人社区很快围绕着这个节目发展起来，并得到了大量女同性恋观众的帮助，她们对这个几乎只关注两个女人之间关系的节目产生了兴趣。到了1997年，这个社区已经开始在网站上存档她们的作品，其中一些只包含女性配对同人作品。
在第二季《西娜卷轴》一集中，主要角色们的另一个宇宙版本出现了。这引出了西娜同人的一个完整的子流派称为超同人（uber），这个术语是由西娜粉丝网站《Whoosh！》[7]的所有者金姆·塔博恩（Kym Taborn）在1997年创造的。这是最早的粉丝欣然接受平行宇宙（AU）设定的事件之一，特别值得注意的是，这些平行宇宙同人/超同人中有许多后来被转化为原创作品，然后作为女同性恋浪漫小说出版。
关于女性配对同人中超同人的影响，io9写道：
它们非常有创造力，并立即开始大量产出同人文和同人图，即使是异性恋粉丝也能享受。然后，在第二季的末尾，该剧播出了不仅永远改变西娜的粉丝圈——而且永远改变整个粉丝圈的一集
《西娜卷轴》是剪辑剧，用于省钱并帮助填充剧集顺序。它只是碰巧是一个非常聪明的剪辑剧。故事背景设定在20世纪30年代，对于主要演员中的女性来说，这是一次重大的角色转换。露西·劳利斯（Lucy Lawless）不是个有着冷酷目光的战士公主，而是一个初出茅庐想要挽回她父亲名声的南方女孩，蕾妮·奥康纳（Renee O’Connor）也不是个活泼的伙伴，而是一个在她父亲玷污了她的家族名誉之后想要挽回她的家族名誉的强悍冒险家。这一集非常受欢迎，甚至启发了整个粉丝圈。它还启发了一种全新类型的同人创作，这种小说在被重新命名为“AU”，“平行宇宙”（alternate universe）的意思之前一开始被称为“超同人”（uberfic）。
AU设定在《战士公主西娜》之前就已经存在了，但是它们很少见，而且通常不流行。《战士公主西娜》把AU设定浪漫化了。这不仅仅是把好看的人放在新环境中。这里面明显有些原作风的东西在里面。她们是灵魂伴侣，她们一次又一次地相遇，一次又一次地生活在同样的故事中，只是在这里或那里稍作调整。
西娜粉丝圈抓住了《西娜卷轴》提供的机会，并加以利用——改变角色，但总是保留一些无论多么微小的相同元素。随着超同人作品越来越多，故事中所呈现的情景与该剧的原始构思越来越远。作者们花几个月——甚至几年的时间——创作她们的同人。在某个节点后，一个问题自然而然地被提出：为什么不直接卖掉它呢？
在E·L·詹姆丝的《五十度灰》之前的15年左右，西娜的粉丝圈正在“抹去”她们超同人的“序列号”，并把同人小说作者变成女同文学中的超级巨星。直到今天她们还在这么做。看看亚马逊上十大最畅销的女同性恋浪漫小说。它们几乎都是前同人文，或者它们的作者一开始是超同人作者。[4]
动漫，漫画和百合
女性配对同人社群正在发展的这个时期，她们通常与动漫和漫画粉丝圈分开。动漫粉丝在自己独立的空间里，用着自己的术语和粉丝创作。1995年，女性配对同人的定义已经足够明确，在那种文化中，百合（Yuri）是女性配对（femslash）等价词的首选术语。百合可以专注于两人关系中的性或情感方面，后者有时被西方粉丝称为少女爱（shoujo ai）。百合和少女爱这两个术语在使用英语的动漫画（animanga）粉丝圈的历史中早期开始使用了。这些术语与这些粉丝中的百合与少女爱的用法一致。
在《战士公主西娜》兴起的时候，《美少女战士》的女性配对同人作为当时的另一个大型社区崛起。《美少女战士》中的女性角色非常受欢迎，主要卡司几乎都是女性。内地战士（水兵月亮、水兵水星、水兵火星、水兵木星和水兵金星）和外地战士（水兵天王星、水兵海王星、水兵冥王星和水兵土星）经常被配在一起，豆钉兔（Sailor Chibi-Moon/Mini-Moon）经常和水兵土星配对。然而最热门的女性配对是水兵天王星/水兵海王星 Haruka/Michiru (Uranus/Neptune)——尽管英语配音的《美少女战士》因为破坏了她们已经建立起来的关系而招致负面评论——首先没有说出来，然后最终让这两个人称对方为表姐妹。
《美少女战士》帮助创造了更多的女性配对/百合观众，其他的动漫节目也在美国大受欢迎，比如《百变小樱》和《少女革命》。这些观众开始与西方粉丝交流，互相改变这两种文化。
女性配对同人的跨粉丝圈成长
到了90年代后期，随着越来越多的粉丝加入，女性配对同人社区变得越来越大。《巴比伦5号》（Babylon 5）、《罗斯威尔》（Roswell）和《X档案》（X-Files）都有小型社群，参与者积极宣传自己的创作和配对。1997年《吸血鬼猎人巴菲》的首映很快就吸引了大批粉丝，其中包括许多女性船员（shippers），她们看到了巴菲和吸血鬼猎人同僚菲斯之间的化学反应。薇洛（Willow）在1999年末、2000年初开始与塔拉（Tara）进入了一段正式（canon）关系，从而让一个狂热的粉丝圈兴起。
《吸血鬼猎人巴菲》对女性配对同人也产生了重大影响，因为这部电视剧有好几个立体的女性角色，还因为其中一个角色，薇洛，在第四季中以女同性恋身份出柜。在该系列的前几季中，巴菲同人小说大部分是异性恋的，并且不是非常限制级的，但是随着人物的成熟，同人小说也成熟了。最热门的男性配对同人是暴力和喜怒无常的安吉尔/斯柏克（Angel/Spike），而来自巴菲的女性配对同人包括巴菲/菲斯（Buffy/Faith）, 巴菲/薇洛（Buffy/Willow），巴菲/科迪莉亚（Buffy/Cordelia）以及其他许多其她女性/女性情侣。但是，在巴菲宇宙中，最多的女性配对同人集中在薇洛/塔拉（Willow/Tara），本剧里的第一对公开女同性恋配对。
薇洛和塔拉的角色很快在更大的巴菲粉丝圈中形成了自己的粉丝圈，与其他大部分由异性恋女性组成的男性配对同人粉丝相比，薇洛/塔拉的粉丝通常是女同性恋。[5]
随着像《战斗公主西娜》和《吸血鬼猎人巴菲》这样的粉丝圈变大并获得更多的关注，新的节目开始播出，写女性配对同人的材料越来越多。粉丝在不同圈里移民把作者们从更老的粉丝圈带到了新的有着刻画得很好的女性角色圈子里。《太空堡垒卡拉狄加》（Battlestar Galactica）、《萤火虫》（Firefly）、《哈利·波特》、《拉字至上》、《超人前传》（Smallville）和《宝剑王后》（Queen of Swords）很快发现它们有了自己的社群。
由于像凯特·柏林（Kate Bolin）这样的创作者开始使用女性配对同人（femslash）和 萨福同人（saffic）而不是 f/f 配对同人（f/f slash），女性配对同人社群也开始了向另一个术语的转变。女性配对同人粉丝圈的扩大很大程度上得益于快速、轻松、廉价地创建邮件列表的能力，其中许多邮件列表始于1999年。《星际迷航》和《吸血鬼猎人巴菲》在这些邮件列表中很受欢迎。这种向邮件列表的转变是推动这两个狂热分子从Usenet集中到新媒体如Yahoo! Groups、 LiveJournal和Fanfiction.net的众多因素之一。
女性配对同人找到了自己的声音
2000年代后期，女性配对同人开始引起粉丝们的共鸣，因为更多的女同性恋和双性恋女性在各种媒体上出现。Brittana（《欢乐合唱团》里的Brittany S. Pierce/Santana Lopez）成为第一对因为粉丝的行动而正式在一起的女性配对。
2009年，女性配对同人迅速兴起，《欢乐合唱团》（Glee）在播出，人们承诺会有很多酷儿代表——只不过主要是男性，男同性恋。布莱妮和桑塔纳的关系后来主导了《欢乐合唱团》粉丝圈的大部分话题，是由一句关于两个客串临时演员的台词和一群女性渴望在电视上看到自己而产生的。
是粉丝们自愿把一个配对变成正式的。
粉丝圈的理由是什么呢？酷儿女性应该得到代表（representation）。
要求代表的呼声并不新鲜，但在当时，《欢乐合唱团》的粉丝们前所未有地接触到了她们节目的创作者。她们不需要发起信件请愿活动，也不需要把辣椒酱寄到片场（喻指增加火辣的内容）。她们可以通过推特直接推文轰炸瑞安·墨菲（Ryan Murphy）和布莱德·法查克（Brad Falchuk），并且可以不断地轰炸他们。
这不是一场运动，更像是一群恼人的、善意的群众通过以太网喊话。而她们成功了。墨菲和法查克看到了推特的趋势和汤不热标签，默许了。“Brittana”从一个“乱搞的”（crack）配对变成了该剧的主要叙事驱动力。
一个关键的原因是，除了年轻粉丝们有能力在推特上狂轰滥炸《欢乐合唱团》的演员和工作人员之外，除了她们想看到一些生殖器摩擦外，还有一个非常崇高的目标。有史以来第一次，大多数恳求一对配对成为正式关系的粉丝都是希望得到代表的社群的实际成员。她们呼吁增加LBGTQ的角色代表，这不仅仅是粉丝们希望看到虚构的人在一起，还是真诚的社会行动主义。
这开创了一个先例，很快就成为社群本身的棘手问题。现在任何一对酷儿女孩配对在节目中都是合适的组合，因为需要代表。男男配对同人粉丝的粉丝们也对这个想法产生了兴趣——突然之间，夏洛克不得不为了华生而成为同性恋，迪恩不得不爱上卡斯迪奥，因为男同性恋也需要上电视（你知道，这是一个完全正当的考虑）。如果制片人不能满足她们的要求呢？然后他们的节目就变成了个恐同的怪物，最好的结果就是被砍。
女性配对同人粉丝仍然站在这些推动同性浪漫配对的活动前沿。但这种行动主义与浪漫的结合即将引人注目地破裂。多亏了一个关于童话故事成真的节目（指疯狂卖腐的《童话镇》）。[4]
在2010年代的十年里，越来越多的女同性恋和双性恋角色出现在各种媒体上，经常在一段与其他女性的正式关系中，比如凯丽/亚利桑那（Callie/Arizona，《实习医生格蕾》，）、 Korrasami（Korra/Asami，《降世神通：科拉传奇》）、露比/萨菲尔（Ruby/Sapphire，《宇宙小子》）、猎空/艾米丽（Tracer/Emily，《守望先锋》）和Bubbline（Princess Bubblegum/Marceline，《探险活宝》）。
1.^ Femslash Can Save the World If We Let It, accessed 04.10.2016
2.^ “robin_anne_reid: “‘A Room of Our Own:’ Women Writing Women in Fan and Slash Fiction””. Archived from the original on 2016-03-18.
3.^ a Jenna/Original Female Character story) credited by Nova as the first piece of Blake’s 7 femslash — Nova (2002) ‘(Re)Making Space for Women’ Sleer as Folk 308–322
4.^ a b c The History of Femslash, the Tiny Fandom That’s Taking Over the Universe, accessed 04.10.2016
5.^ a b Fan Fiction Comes Out of the Closet, accessed 04.10.2016
6.^ “DON’T MIND THE LADIES: LESBIAN FANFIC AS AN OLD- FASHIONED ROMANCE”.
7.^ WHAT IS THIS…ÜBER?
R. H. Felidae Athena 